G. Henle Urtext-Ausgabe

Der Wiener Jakob Dont gehört zu den bedeutenden Violinpädagogen des 19. Jahrhunderts und verfasste zahlreiche Studienwerke, die bis heute unverzichtbare Klassiker der Unterrichtsliteratur für Violine sind. Dazu zählen vor allem seine 24 „Études et Caprices“ op. 35, die schon zwischen 1840 und 1849 entstanden, aber von Dont 1880 in einer überarbeiteten Sammelausgabe in ihre definitive Form gebracht wurden. Diese sehr anspruchsvolle Etüdensammlung (Hochschulniveau) war rasch so erfolgreich, dass im 20. Jahrhundert unzählige, meist stark bearbeitete Neuausgaben von Geigern wie Carl Flesch, Max Rostal oder Ivan Galamian erschienen. Die Urtextausgabe des G. Henle Verlags macht nun erstmals wieder das unverfälschte Original mit Donts authentischen Fingersätzen und Strichbezeichnungen zugänglich, zudem in bestechender grafischer Qualität mit praktischen Ausklappseiten. Die Weltklassegeigerin und gefragte Pädagogin Antje Weithaas hat diese Ausgabe prüfend begleitet und die Fingersätze Donts behutsam ergänzt.

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Dont, Kreutzer, Rode: three of the most prominent violin pedagogues of the nineteenth century are united here in one volume. At the outset of the nineteenth century, Rodolphe Kreutzer and Pierre Rode each composed epochal collections of studies (see HN 1177 and HN 1186); in 1852, as an introduction to these two standard works, Jakob Dont wrote his exceptionally helpful 24 Preparatory Exercises op. 37, which even today no student of the violin can avoid. Their success is also evident from the fact that numerous revised editions were published in the twentieth century by violinists such as Hans Sitt, Carl Flesch, or Ivan Galamian. Now for the first time, G. Henle Publishers’ Urtext edition restores access to the unadulterated original with Dont’s authentic fingering and bowing suggestions, in an outstandingly legible musical text. The prominent violin pedagogue Paul Roczek acted as a consultant for this edition and carefully supplemented Dont’s original marking.

Das am 1. Januar 1885 abgeschlossene Klavierquartett gehört neben der Cellosonate op. 6 und der Violinsonate op. 18 zu den gewichtigsten Kammermusikwerken des jungen Strauss. Das viersätzige, breit angelegte Werk ist unverkennbar von der Auseinandersetzung mit den Klavierquartetten von Brahms geprägt. Es erlebte zunächst mehrere sehr erfolgreiche Aufführungen und wurde Anfang 1886 sogar vom Berliner Tonkünstlerverein preisgekrönt, geriet aber später weitgehend in Vergessenheit, obwohl es seit Juli 1886 auch gedruckt vorlag. Die Henle-Urtextausgabe ermöglicht nun die Wiederentdeckung eines Werks, das jugendlichen Schwung mit souveräner Beherrschung der Technik verbindet.

Über mehrere Jahre hinweg drängte Dvořáks Verleger Simrock den Komponisten, nach dem 1. Klavierquartett noch ein weiteres Werk dieser Gattung zu schreiben. Die in nur wenigen Wochen im Sommer 1889 vollendete Komposition sollte die Hoffnungen Simrocks erfüllen: Mit Opus 87 lieferte Dvořák ein anspruchsvolles, reifes Werk, in dem sich souveräne Formbeherrschung mit einprägsamen Themen und überraschenden harmonischen Wendungen verbindet - sodass es schnell die Herzen von Musikern wie Zuhörern eroberte. Neben der Erstausgabe standen das Autograph sowie die Stichvorlage als Quellen zur Verfügung für diese kritische Edition, mit der Henle die Reihe der Urtextausgaben Dvořáks fortsetzt.

Das 1794/95 komponierte Rondo für Klavier ist vor allem unter seinem Beinamen „Die Wut über den verlorenen Groschen“ bekannt geworden, der allerdings nicht vom Komponisten stammt, sondern nachträglich von fremder Hand ins Autograph notiert wurde. Beethoven selbst betont in seinem Originaltitel den Stil „all’ungharese“, den er als „Ingharese“ verballhornt und damit überdeutlich den humoristischen Grundzug dieses temperamentvollen Stücks herausstellt. Robert Schumann meinte treffend: „Etwas Lustigeres gibt es schwerlich, als diese Schnurre. Hab’ ich doch in einem Zug lachen müssen, als ich’s neulich zum erstenmale spielte“.Für die Revision der Urtextausgabe auf neuestem Forschungsstand zeichnet Beethoven-Spezialistin Joanna Cobb Biermann verantwortlich, der chinesische Pianist Haochen Zhang verrät seinen Fingersatz für dieses beliebte Werk.